自我构筑寓言式电影的典范，在统一自洽的前提下，对特定年代的政治议题及身份认同做出了绝佳的探讨，二战阴影下的个人命运给出了完美解读，在去处时间点后的文本中，更是放置了法制与个体在宗教与社会中不同定义等话题，最为人称道的是，文本并未限制住讨论方向，反而是在不断行进中扩展开来空间，在单一剧情线下，竟然可以给予了观众没有准确答. 为了达到这一目的，大岛渚在有限的资金之下，极力的去除舞台感，首先做的就是人物背部环绕镜头的使用，在轴线一侧进行镜头运动造成视点转移，其次不规则构图方式的选取再者是利用空间特性，根据真实环境来不断转换空间背景，还尽量的利用人物的大幅度走位，最值得说的是，由叙述引出的心理空间与潜意识、甚至虚构地域，进而得以使外景出现，减少舞台. 电影俗套，但富有真情，话题更是不轻（惊讶2001年印度社会的social pressure使女性还会觉得任何疾病都不如羞耻感严重，心痛！印度妇女的生活环境真的需要改善，相比之下美国这些女权份子喊的都是啥？）为不愿籍着集团发大财，真心关心印度女性健康，殷勤给村镇弱势妇女提供就业机会的护垫侠鼓掌. 虽然我很讨厌Then all the reindeer loved him, As they shouted out with glee式的结局，但乌合之众不从来如此吗，哈哈哈.
