故事很容易让人想到美国女作家麦卡勒斯的名作《杀手》，只是本片没有两主角搞基那么戏剧化，他们只是好朋友，不过对聋哑人痛苦的呈现却毫不逊色，让人感同身受.     片尾瘦子被熊孩子戏弄落水挣扎，胖子站在桥上却一无所知，那一幕很像朴赞郁《杀手》中的段落，都有种深深的无力感和悲剧感.     大概是雅克·塔蒂最具浪漫情怀，也最具法国本土文化的一部作品.     不同于影史其他喜剧大师，雅克·塔蒂作品的视点并非永远聚焦在其本人所饰演的小人物之上.     交代大空间的全景镜头，始终是其独有的表达语言.     也因此，其故事中所展现的故事更多是群像式的.     以于洛做为主事件点，而散发开来的多线交织.     于是在本片里，可以看到导演毫不吝啬的用一定篇幅去呈现旅馆内状态，或是老夫妻，或是孩子，或是服务员.     这些各阶层的生活状态，无疑源于雅克·塔蒂对细节的挖掘，而这种更为宽广的创作视野，也让其在一众喜剧大师里独树一帜.     1.目的只是为了收取一定报酬，导致不一定以行侠仗义为行为准则.     2.依附于特定的集团，或者一些隐秘的组织.     3.有组织，有专有渠道，按照一定规则进行谋杀活动.     4.伪装的身份一般都很普通.     5.心计很高，一般情况下不会轻易接受任务.     6.三合会杀手一般只接受五千万以上的订单.     （一）曹沫，春秋早期人,鲁国刺客.     也就是曹刿论战的那个人.此人出身卑贱但足智多谋.记载，鲁与齐战，三战皆北，被迫在柯地签订不平等条约.在庄严的仪式上，曹沫突然间用匕首顶住齐桓公,逼他退还鲁国的土地.     在死亡的威胁下,齐桓公被迫答应.     卑贱者爱使用非常手段,他不会象贵族那么死心眼儿.     正规的战法是战法,不正规的战法也是战法.     （二）专诸，春秋晚期人,吴国刺客.     是个重诺轻死的亡命徒,类似侠客.     公子光善遇专诸，答应死后为他赡养老母弱子,目的很明确，就是派他搞刺杀.刺杀是为了政变，其结果,必然一死.     是典型的行刺.（三）要离,也是吴王的刺客，吴王要他刺杀另一个吴公子__庆忌.     要离是个枯黄干瘦的弱者,庆忌是个武艺非凡膂力过人的壮汉.     要离断臂刺庆忌,在战国时期是惊天动地的事.     （四）豫让，战国早期人,是晋国的刺客.     他受智伯的大恩,非常忠诚.     赵襄子杀智伯,他立誓要为智伯报仇.     为此，不惜残身毁容，隐姓埋名，两次刺杀都不成功.     襄子感其诚,解衣令其刺，然后伏剑自杀.     这是快意恩仇的个人行为，不是由政治家导演，也够不上“主义”.     （五）聂政，战国中期人,韩国刺客.     聂政刺韩累,也属于快意恩仇.     他的故事之所以出名,是刺客背后还有烈女，即聂政的姐姐聂荣.郭沫若写过一个剧本《棠隶之花》就是写这件事.     （六）荆轲，战国末期人,燕国刺客.     荆轲刺秦是历史上最赫赫有名的行刺事件,鉴于文学作品和电视剧比比皆是，就不再赘述.任务的执行　杀手会用一切可能的工具进行致命攻击.     杀手倾向于悄无声息的进行活动，一般是在目标人物毫无警觉的情况下杀死目标，然后趁乱或在别人无所察觉的情况下离开.     杀手的任务大多来源于专署渠道，由当事人提出委托，在经过中介人指派给杀手.     领取报酬同样经过特别方式.     首先，杀手和特工的本质区别是，服务性质不同.     特工一般是为国家所服务，而杀手一般则类似于雇佣兵的性质，但纪律又不如雇佣兵严明，比较自由.     特工准许失败，但不准许出卖秘密，往往特工被抓的同时，也代表着可能是一起国际争端的导火索，但正因为如此，特工才显得如此重要.     而现时社会，一个合格的特工是并不畏惧被抓到的，所以处理特工关系，更好比处理国际关系.     而杀手一般相对独立，杀手组织存在得很少，因为，杀手一旦形成组织那就是雇佣兵，那就违背了杀手的本质，所以现实的杀手一般更为自由以及更为神秘.     杀手一般拥有普通人的身份，甚至拥有一份固定的普通工作.     杀手过着毫不招摇的生活.     一般不拥有正式的婚姻.     杀手一般有着特殊的生活背景.     杀手一般是没有过去和未来的，因为他随时都可能死.